Taxi Driver: Motorista de Táxi (1976)

“Todos os animais saltam fora durante a noite” – e um em todos eles é um motorista de táxi aproximadamente para estalar. No drama convencional de Martin Scorsese dos anos 1970, o insone ex-marine Travis Bickle (Robert De Niro) trabalha no turno da noite, usando seu táxi em algum momento da decadente cidade dos macacos, desejando uma “chuva de verdade” para esfregar o ” escumalha “fora das ruas iluminadas a néon. Cronicamente sozinho, Travis não pode ficar com ninguém, agora não a despeito de taxistas tão diferentes quanto o blowhard Wizard (Peter Boyle). Ele se apaixona pela insípida funcionária da campanha presidencial de marketing Betsy (Cybill Shepherd), que concorda em namorar e depois rejeita Travis enquanto ele a leva sem noção para um filme pornô. Depois de se deparar com uma malévola passagem (realizada com a ajuda de Scorsese), o mais e mais paranóico Travis começa a se condicionar (e armar) a si mesmo por seu destino imaginado, uma missão que se transforma em assassinar o candidato de Betsy, Charles Palatine (Leonard Harris), para violentamente “salvar” a prostituta adolescente Iris (Jodie Foster) de seu cafetão, esporte (Harvey Keitel). O massacre de Travis o transforma em um herói da mídia; mas isso realmente acalmou sua mente? Escrito por meio de Paul Schrader, Taxi driving force é uma homenagem e retrabalho dos efeitos cinematográficos, um exame da psicose individual e uma análise aguda da era do Vietnã latentemente violenta e fixada pela mídia. Scorsese e Schrader estruturam o projeto de Travis para salvar Iris como um modelo film noir do passado de John Ford, The Searchers (1956), alinhando Travis com uma mitologia do heroísmo ianque, mesmo expondo os fundamentos obsessivamente violentos desse mito. no entanto, o documento da marinha de Travis e a tentativa de assassinato, bem como os chavões políticos de Palatine, também detiveram o taxista em seu momento histórico de ianques nos anos setenta. Usando técnicas como cortes e elipses de ressalto godardianos, movimentos e ângulos expressivos de digicam e cores berrantes, tudo pontuado pela sinistra avaliação final de Bernard Herrmann (terminado no dia em que ele morreu), Scorsese oferece um novo nítido através do ponto de vista de Travis, em que a improvisação agora conhecida de De Niro “Você está falando comigo” se tornará mais um sinal da loucura de Travis. Filmado no meio de uma onda de calor e uma greve de lixo da estação de verão, o taxista teve problemas com a MPAA por sua violência. Scorsese desaturated a cor dentro do shoot-out final e obteve um R, e Taxi surpreendeu seu estúdio sem entusiasmo usando se tornando um sucesso de bilheteria. lançado no ano do Bicentenário, após o Vietnã, Watergate, e tentando obter atenção sobre a vida do presidente Ford, retrato excessivo de um homem e uma sociedade unhinged motriz da força de táxi falou em ressonância com o público-alvo meados dos anos 70 – muito ressonante dentro do caso do assassino de Reagan e do fã de Foster, John W. Hinckley.